文：乔纳森-琼斯 编译：陆林汉

　　家庭肖像画在现代生活中不断存在。此次英国国家肖像美术馆的展览将探讨托马斯-庚斯博罗（Thomas Gainsborough）是如何用这些肖像画来表达他的情感的。在艺术评论家乔纳森-琼斯看来，尽管托马斯-庚斯博罗经常被误认为精英阶层的奉承者，但他为两个女儿所做的家庭画像却充满了生机。你可以感觉她们可以走出画布，走出美术馆。

　　托马斯-庚斯博罗（Thomas Gainsborough）的女儿玛丽（Mary）和玛格丽特（Margaret）的肖像画在260年后并没有消失。在他为她们画的第一幅作品中，他以真实的光来照亮她们年轻的面孔。大约在1756年，玛丽大约六岁，她的妹妹玛格丽特五岁时，她们正在释放着自己的天性。当玛格丽特伸手触摸一只白色的蝴蝶时，她的姐姐小心翼翼地握住她的手，把她拉回来。而她们自己也形成了一只蝴蝶，一个脆弱实体的两个翅膀。在国家肖像美术馆与18世纪家庭绘画的相遇中，你会看到蝴蝶长大了，破碎了。

　　庚斯博罗的女儿正追随着一只蝴蝶，托马斯-庚斯博罗，1756年

　　玛格丽特和玛丽的故事就像简-奥斯汀笔下的《理智与情感》，但却带着悲惨的结局。这是另一种说法，它是关于格鲁吉亚时代女性的真实故事。然而，它不是一种抽象的社会学。这是两个姐妹和他们善意的父亲的亲密故事，在此展览之前，这个故事从未如此清楚地讲述过。BBC应该把它改编成周日晚上的戏剧。这幅画作中拥有一切，褶边连衣裙、温文尔雅的年轻人、喜剧亲戚，而非另一个豪华的住宅，它带领我们进入一个快乐的中产阶级世界。

　　来见见“计划杰克”，这位玛丽和玛格丽特的堕落叔叔。他的黑发看起来油腻而蓬乱，下巴上留着胡茬，正在狡猾地转动着眼睛。在一个粉墨假发的时代，他甚至都没有试图保持外表。庚斯博罗是五个兄弟姐妹中最小的。“计划杰克”则是他最不成功的哥哥，他总是孵化着注定的计划，并从他的兄弟姐妹那里借钱。当然，这些兄妹们也都不富裕。艺术家庚斯博罗的姐姐莎拉-杜邦（Sarah Dupont）穿着白色蕾丝，看起来意志坚定，显然十分有抱负。然而，她的丈夫菲利普是一个不起眼的木匠。他对庚斯博罗对姐夫的轻松描绘感到谦恭和满足。

　　展厅

　　为这个展览起名“庚斯博罗的家庭相册”可能会暗示这些肖像画看起来是谦逊的。但他们不是。 庚斯博罗免费为他的家人作画，并运用了那种使他富裕起来的，奴隶主和委员会委托的肖像画风格。

　　庚斯博罗，1727年出生于萨福克郡的萨德伯里，他是一位失败的省级商人的儿子。他将自己描绘成一位受人尊敬的绅士。他富有且闻名，于1788年在伦敦精美的家中去世。自那以后，从评论家威廉-布莱克（William Blake）直到马克思主义者约翰-伯格（John Berger）都视庚斯博罗为一个讨精英喜欢的人，他们讽刺了庚斯博罗是一个简单的土地财产保护者。

　　托马斯-庚斯博罗自画像，1758-59年

　　而通过将目光转向庚斯博罗为自己的快乐和满足而做的肖像，展览揭示了庚斯博罗的伟大。这里的人物栩栩如生，就好像美术馆里有一些演员在装扮、徘徊，他们的形象体现出了庚斯博罗那令人难以置信的轻盈用笔。这不仅仅是将艺术史颠倒过来，而是英国社会史本身。当他在巴斯开设了工作室时，他挂起了自己和他的妻子玛格丽特的肖像，给顾客留下了深刻的印象。但他们并不是奉承花哨，尽管他们的服装花哨，但都是真实的。他们是移动的，个人主义和现代社会的象征。

　　庚斯博罗和妻子，女儿，托马斯-庚斯博罗， 1748年

　　庚斯博罗最现代的品质是他渴望成为女权主义之父。是什么在推动着他？在一个性别不平等的时代，他的画作揭示了其对女儿潜能的期待和强烈持续的信念。而最激进的表达是他希望她们成为艺术家，并且能够以此为生。在他于1763年至1764年间为她们绘制的一幅肖像画中，他将她们视为艺术生。她们在复制的古典雕塑前摆出姿势。然而，就像在早期的追逐蝴蝶的肖像中一样，她们的不同个性也随之出现。玛丽是一个平静而阴沉的女孩，专注地看着她的父亲，艺术材料放置在她的腿上。玛格丽特则站在她身后，像做梦般凝视着天空。策展人认为她正在看着某一位演员。但对她来说，她的注意力似乎根本不固定。

　　玛丽和玛格丽特，1760年

　　Tristram and Fox ，托马斯-庚斯博罗，1760年代