《夏山高隐图》代表了王蒙画风成熟时期的典型风格，既模仿五代董源、巨然的山水画风格，又自出新意。王蒙的山水画是在吸收前代画家笔法的基础上，以自然为师，融汇贯通而成。他于早年就曾对前代名家作品进行临摹，故宫博物院收藏有他早年创作的一套册页，其中有董巨一派风格的作品，也有学习北宋李成、郭熙风格的作品，充分说明了王蒙的绘画风格是综合了多种艺术风格而形成的具有独创意义的山水画新风格。《夏山高隐图》采用兼工带写的笔法，山峦用解索皴，浓墨点苔，秀润明净；树木钩染得当，叶用积墨法与勾叶法相结合画叶，刻划精细，墨气淳厚；构图繁密，层叠相加，但安排的有条不紊，进退揖让极有法度，望之郁然深秀。全幅气势恢宏，秀润可爱，画家通过对墨色的把握，对水份的控制，使画面层次分明，突出了南方山水所特有的明秀清润的韵致。缜密的构图，高远与深远相结合的画面布置，营造出一个清谧静寂、可居可游的氛围。此图为中国绘画艺术史上的杰出作品。

　　元 盛懋 《溪山清夏图》

　　元 盛懋 《溪山清夏图》 台北故宫博物院藏

　　盛懋（约活动于14世纪），字子昭，浙江杭州人。其生平不详，早年可能跟身为职业画家的父亲盛洪学画，后来师事陈琳，技巧精熟，有明显的个人风格。沿溪两岸，松林掩映，枝叶条畅，水阁亭榭间，文人雅士悠闲的倚坐休憩，或驻足交谈。远山苍润，苔点茂密，山际白云萦回缭绕，烘托出一幅清朗怡人的夏日山景，然用笔稍弱，恐属盛懋一系画家之作。

　　明  沈周《江亭避暑图》扇页

　　明  沈周 《江亭避暑图》扇页  故宫博物院藏

　　扇页有自题：“池上一亭好，夕阳松影中。正无避暑地，认是水晶宫。沈周。”钤“启南”朱文印。

　　此图是幅笔笔紧贴诗意的画作。图绘夕阳下，高士策杖至江亭避暑的小景。扇面构图为左右开合式，设色以绿色为主，其青翠明洁的色调与简约的景致相呼应。清爽、平淡的审美意趣与消除烦燥求得清凉的避暑主题相契合，烘托出远离市俗寻幽独行高士其清逸雅淡的心境。

　　明  仇英  《蕉阴结夏图》

　　明  仇英  《蕉阴结夏图》  台北故宫博物院藏

　　明  仇英  《蕉阴结夏图》（局部）  台北故宫博物院藏

　　本幅画蕉石成荫，两名高士席地对坐。一人专注于拨弄阮咸，另一人则停琴倾听。通幅笔致泼辣，赋彩雅淡，堪称仇英画中之格外清劲者。 因画上钤有项元汴（1525—1590）收藏印多方，可知是仇英应项氏所请而作。最初应为四屏，故宫收藏其二，即“蕉阴结夏”与“桐阴清话”。另一为“右军书扇”，今藏上海博物馆。第四幅据传在吴兴庞氏家，画名失载。

　　明 仇英 《长夏江村图》卷

　　明 仇英 《长夏江村图》卷（局部） 台北故宫博物院藏

　　明 仇英 《长夏江村图》卷（局部） 台北故宫博物院藏

　　明 仇英 《长夏江村图》卷（局部） 台北故宫博物院藏

　　此幅以一渔父为开端，越过岸边的山脉巨石后，进入一个安和的聚落。聚落中各种野花盛开，文士们或读书，或饮茶对谈，或倚榻乘凉等，其余则渔夫捕鱼，童仆洒扫、备茶，儿童们下棋，小狗跳跃等，全幅充满各种生活细节的描绘。此种对于细节多样性的活泼呈现确为仇英风格，然笔法稍弱，应为后人仿作。

　　明  陆治  《竹林长夏图》轴

　　明  陆治  《竹林长夏图》轴  故宫博物院藏